衡水金卷高二周测同步生物2019到2022（3）答案

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2021-2022衡水金卷先享题语文第9题答案

心中的卧虎（13分）

【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎配合在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天，在相互威胁中配合求生，这不是科幻，而是一个从未被大银幕显示过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部影戏的同名小说，曾被评价为“绝不能能拍成影戏”。2013年2月25日李安依附此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

【采访1】柴静：你不怕失败吗？

李安：怕，怕才有劲儿。怕，人才会提高警醒。就像谁人少年跟谁人老虎漂洋过海，他厥后发现没有谁人老虎他活不了，没有那种恐惧，就没有让他惊醒的感受，他对老虎的恐惧提了他的神，增添了他的精气神。以是那种提高警醒的心理状态，着实是生计、求知、学习最好的状态。以是有时刻我也需要一点刺激。若是自己也惰怠了，很容易迂腐，很容易被镌汰，我固然不希望这样。

柴静：以你在现在影戏界的这个职位和人人对你的敬重，你尚有这种郁闷吗？被镌汰的恐惧……

李安：会，对于观众，对于期待你的人，也要有个交接，也要很忠实。一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个施展。这是你作为一个有天禀的人，欠观众的一小我私人情。

【解说】少年派的挣扎，也是李放心里的挣扎。他曾经一事无成。他说那时的自己，唯一能和绝望匹敌的，就是对影戏的理想。而纵然现在已经功成名就，在影戏之外，他说自己仍然是一个无用的人。

【采访2】柴静：你以为你在现实中是一个无用的人，为什么用“无用”这个词？

李安：我不会用电脑，一样平常生涯上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了，我才不管这些琐事，我在年轻的时刻就这样的，模模糊糊的，以是我想我可能是活在另外一个空间的人吧，跟这个天下似乎若即若离，不太容易专注了。

柴静：在影戏里的时刻，你是什么状态？

李安：似乎换一小我私人，魂回来了。我的事情职员以为我是很有主见，蛮顽强的，而且很专注。他们任何大巨细小的事我都管，controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管。而且我对许多器械都不懂，但若是跟影戏有关的话我一下就懂了。

【解说】影戏里的故事，该若何收尾？老虎的存在到底是真实的，照样少年派在海上漂流中为了匹敌绝望、为了活下去而制造的幻觉？这是李安必须回覆的问题。

【采访3】柴静：也许制片方会劝你说，你不要管它了，你就给一个通俗故事，一个冒险的故事，不就够了吗？

李安：对，可是那就是不够好。我做影戏，职业入行二十年，就是脑子喜欢编器械，很喜欢理想，做梦。我很重视精神情力。

柴静：在这个片子内里，你的态度是什么？

李安：就是一个男孩子的生长，从一个男孩酿成男子。

柴静：你想转达的是什么？

李安：一种情怀吧，我这小我私人对照多愁善感。以是说我以为生长的痛苦，也就是单纯的损失。

柴静：似乎你的大部门影戏都在讲单纯的损失？

李安：对，单纯不光是损失，你对单纯的眷念自己是一种情怀，我以为那种眷念不能够损失，我以为单纯应保留在心里深处，那里有你最珍惜的友谊、跟人的关系，我以为这些都要保留住，那是种精神状态，那是种赤子之心，我希望人不管生计环境怎么样，都一定要有贞洁的心。我希望在谁人方面我永远不要长大。

【采访4】

柴静：你原来说过一句，说影戏不是去拍已知的，在拍影戏历程当中你会觉察自己的未知，这个影戏让你发现自己的什么呢？

李安节目播出后，一直忙其余事，心想人人能看到视频就够。但有观众写信来说不得纷歧字一字敲下视频，很负疚。今天贴出。接见录制的时间是11月2日，影戏还没公映，无法知道剧情，只能凭证原先看小说的履历和对李安的些末领会来做这个接见。接见时长也很窄小，这是很冒险的事，一定难免粗浅。还好他对任何问题的思量均真挚而有价值，使许多人写信表达共识。节目播后我出国，到现在也还没有看过影戏，欠好再多写什么，接见不长，未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后，供人人参考吧。再补几句，这次提问中，有三处于我有小我私人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕，怕才有劲，怕人才会提高警醒。就像小孩跟老虎飘洋过海，他厥后发现没有谁人老虎他活不了，没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感受。他对老虎的恐惧是提了他的神，增添了他的精气神，以是那种提高警醒的那种心态，心理状态着实是生计跟求知跟学习最好的状态，以是有时刻我也需要一点刺激，我就畏惧这样的话，自己也惰怠了，很容易迂腐的，很容易被镌汰， “你还会有这种郁闷吗？被镌汰的恐惧？” “会会，对于观众对于期待你的人，也要有一个交接，也要很忠实” 我采访前正是一个头脑上不安的阶段，听这段时，他云云赤诚，于公于私我都感想。恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警醒，与之共存。以是才在节目末端处才说了那段话。第二处是，记者这个职业，有时刻莫名其妙的，跟一小我私人素昧生平，一见之下，众目睽睽，要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样，就象李安拍影戏时，他饰演老虎与PI对戏，两人伏地游走，相互盯视，他说他不是在饰演虎，是从心里进入这只虎，遗忘自己是谁。两人都要有一种专注和信托，眼神一分，周围灯光，摄影，声音全在眼里，幻觉就没了。以是他说太精明的人有时刻做不成事情，是由于他们不再把理想认真。尚有一处是问到他“你原来说过一句，说影戏不是去拍已知的，在拍影戏历程当中你会觉察自己的未知，这个影戏让你发现自己的什么呢？” 他说他觉察就像PI一样，“我以为我对信仰照样有一种憧憬，可是心内里照样有那头老虎，照样搞不定。” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲。” “是你在《影戏梦》内里写到的不停重复泛起的谁人元素吗？”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温顺一小我私人，那为什么我拍影戏会这么冒险，我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来，像野兽一样，有一种野性。我经常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人，拍同性恋，拍《绿巨人》，拍这个器械，我自己也说不上来，只有在拍影戏这种精神状态内里我会有一些体验，我很想这个真的层面，这种情怀能够转达给观众，希望也能够引发他们心内里的卧虎藏龙吧。” 问与不问，答与未答之间，溘然落到这句，我心里也一阵悸动。这个接见从手艺上讲尚有太多可以检验的器械，不外它让我回到了良久以前做这个职业之初的某一种心情，就如接见将完时李安说的“没有一个至心诚意的一个交流，生涯是很空虚的，人生是谬妄的，而深层交流不能明讲，只有靠艺术，靠影戏，靠这些虚幻的器械，假设的器械，在内里交流，然后你感受上没有那么伶仃，没有那么无助” 当天日程放置险些以秒计，接见时间一到，他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时，他照样回过身来逐一直人人叩谢，对我说“着实可以再谈一谈”，我说嗯，会的。领受他对天下的一番美意。 【演播室】也许在2007年，我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后，配合在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟同伙说，这就是书和影戏的区别，像这样的故事只能写成书，不能拍成影戏，然则五年之后，这部影戏要在下周公映了，而拍摄这部影戏的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞影戏常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷，内里有老虎【解说】然则，一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎配合在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天，在相互威胁中配合求生。这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕显示过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部影戏的同名小说，曾经被评价为“绝不能能拍成影戏”。重新到尾，人与虎之间险些连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图实验，先后知难而退，而李安之前的大部门影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，照样同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》，他一直被以为最善于讲述社会关系，人与他人的相处。但这部影戏中，一场海难把所有的人类都与少年派阻隔了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有平安的事情，好比说你以前许多题材都是社会的关系，你在当中掌握的很游刃有余，内里有你的人生履历，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的影戏？李安：没有做过的才有意思，我打一个对照俏皮的譬喻。好比说在婚姻关系，你要很忠诚，拍影戏不需要，越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的岁数和处境（有关吗）？李安：有关有关。跟我的心态有很大关系。做影戏，职业做了二十年，入行二十年，就以我现在做的成就来讲，我就是再拍烂片再十年尚有人找我拍，可是我会郁闷说拍器械又没有意思没有挑战，我的谁人斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样厉害，它意味着威胁和殒命，为了和老虎保持平安的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上，一最先，他满脑子想的都是若何把老虎置于死地，厥后他意识到，自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿，自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的影戏之旅。小孩、动物，水，这三样已经是影戏界公认最难拍的题材，这还不够，他还挑战着实验3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕，怕才有劲，怕人才会提高警醒。就像小孩跟老虎飘洋过海，他厥后发现没有谁人老虎他活不了，没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感受。他对老虎的恐惧是提了他的神，增添了他的精气神，以是那种提高警醒的那种心态，心理状态着实是生计跟求知跟学习最好的状态，以是有时刻我也需要一点刺激，我就畏惧这样的话，自己也惰怠了，很容易迂腐的，很容易被镌汰，那我固然不希望。柴静：以你现在在影戏届的这个职位和人人对你的敬重，你还会有这种郁闷吗？被镌汰的恐惧。李安：会会，对于观众对于期待你的人，也要有一个交接，也要很忠实，一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个施展，这是你作为一个有天禀的人欠观众的一小我私人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鼓动我不停的求改善。由于没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习若何制造钓竿，寻找淡水，在狂风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李何在恐惧中也最先他这一趟未知的漂流。他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感受，否则我不会去拍一部影戏，拍这部的时刻你有吗？李安：有，固然有。柴静：什么样的感受？李安：很新鲜，有一种，对信仰有一种好奇尚有一种盼望，有一种想要去受苦受难的感受，想要找点罪受吧，希望精神能够提升。 PART 2 单纯【解说】在大海中，少年派凭证从小在动物园长大所积累的履历，最先了驯虎的历程，他甚至通过把玩老虎的粪便来袭击老虎的士气，逐步的，老虎终于明晰了在救生艇中，派是老大，而自己是老二。这个少年在许多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说，他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时刻戴个眼镜，很驴的样子。李安：人是缘分，真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时刻也许多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话，人人以为你很有先见，很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把理想认真，是有一些无邪，有一些单纯，感受上是傻里傻气的，那你看做影戏厥后做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时刻，你说过一个尺度，你说我想找一张单纯的脸，为什么是单纯的脸，而不是顽强的或是伶俐的？貌似这两个词更能帮人渡过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个，把自己信托一个状态，能够异常专注。柴静：信托这个词这么主要吗？李安：固然，影戏就是信托，他不信托你看怎么会信托，他就是属于这一种，一试就试出来。【解说】影戏中一切皆为幻觉，太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的洪水槽，所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸，包罗孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期手艺所为，这意味着饰演派的少年必须理想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏，试戏的时刻，李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简朴的指示，而苏拉的专注力完全没有中止，念白念到最后，他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚感动了李安，那一刻起，李安说就是“这孩子了，我赌他”。【采访】李安柴静：然则在他演这个戏的时刻，老虎也是3D做出来的，他即是要面临一个前面一无所有的一个天下，你让他怎么去信托？李安：以是我以为单纯很主要，以是他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁，一样平常最先你存在的意义是什么，他最先动脑子了，然后你把他透过这样一个年数的角色去试炼，接受自然环境，尚有神的实验，它的气质单纯是是很主要，然后他对我的单纯也很主要，由于这个自己它的信托，这个念力自己就是一种气力，就有一种说服力，以是我也不晓得，我想我自己自己的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么？李安：对影戏的热诚，我也不晓得，横竖一个器械我似乎被占有，整个身体被占有一下，以是我在谁人状态，其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状态。【解说】在片场，为了调动派的情绪，李安曾经亲自饰演过那只老虎，来跟这个少年搭戏，两小我私人缄默对视，在船舷上伏地游走，在这个洪水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的天下，只依据两小我私人配合的信托。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习蒙受一切，在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生计。三个月里，他天天生涯在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依赖自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪，拍摄竣事，苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员自己照样一个没有成年的孩子，为什么你厥后说在拍的历程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种单纯的气力。柴静：单纯会有这个气力。李安：他不愿意让我们失望，以是一样平常十几岁小孩你不能那么靠着他，他会油滑，他会懦弱，他不习惯，他们还在受人照顾的年月，他不习惯抗那么重的责任，以是他能够天天出来抗谁人责任，他自己精神忧伤，他对我们这些人是会有熏染的。我们都拍许多影戏，有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲，然后你要随着他，着实你心内里的派都市出来，每小我私人心内里都有派的，那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态，以是他的状态就影响到你拍片的状态，以是着实人人都在做他，教他，可是相反的，相辅相成，他酿成一种精神的首脑。柴静：不是你吗？李安：是我，我跟他厥后即是感受似乎是一体的，我是给指令，可是他是被看的人，就是他天天进场，他的精神状态怎么样，对人人是有影响的，拍片我以为最忧伤的是一种赤子之心。【解说】少年派逐步学会驯服猛虎，然则不知李安：很难讲，真的很难讲，我觉察就像派一样，我以为我对信仰照样有一种憧憬，可是心内里照样有那头老虎，照样搞不定。

柴静：这个老虎对你来说是什么？

憎恶喜欢，什么都一样，吃器械他吃第一口饼干的时刻味道简直是到神水内里，过了一个星期逐步就跟以后老国民，人人一样，没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被克扣以后，一种很极端的状态，这个器械很有启发性，然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化，很有意思，逐步接受，一边旅游，一边头脑，我就想到两个器械。一个就是说我想到怎么样去磨练想象力的一个结构。主持人：怎么讲？就是有第一人称，你有感受，尚有一个第三人称在讲这个故事，统一小我私人，我用现代的派，成年的讲他的感受，以是他有理性跟感性我以为都可以兼顾，我有一个框架出来，我以为有点希望了，然后我想到3D，由于我想既然是无解的一个器械，那可能你再加一度空间，可能就有解，可能看到谁人圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答，看到谁人圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D，我就想可能做3D，增添一种可能性，观众的感受，看水看器械，可能它处在一种差其余空间，那只是梦想，《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得，只是自己这么理想，然后逐步我就去找谜底学习。 我这么大年数，我不是梦想，我一步一步的学习，然后到某一个水平就可以提出一个创见，这是我想做的，我还做了一个很主要的事情，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它所有视觉化，我做了一套卡通，花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有演出，着实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性，我要多大，我怎么做，怎么做的详细的方式怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案，一步一步的然后逐步做这个时刻，男主角找到了，小孩，十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁，十六岁是男孩子，一样平常最先你存在的意义是什么，他最先动脑子了，透过他这样一个年数的角色去试炼，接受自然环境，尚有神的试炼，他的气质单纯是是很主要，然后他对我的单纯也很主要，我讲什么他就信托什么，你若是老成一点的，或者演戏多一点的时刻，你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行，眼神是直就可以，以是他愿意信托甚至像宗教一样信托那最好，由于这个自己它的信托，这个念力自己就是一种气力，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫，或者怎么样，或者想个方式让人家怎么样，我不是这样子的人。以是我自己自己的专注会影响到我周围的人。我对一样平常演员说戏拍戏的时刻，不止是演教，也有一种身教的作用在内里，我自己不自觉的。着实我跟他讲的话，若是别人去讲一下可能没用，可能我就这么已往这样讲，我不晓得什么器械，会影响他们，他们也是有求好的心，不是说被动受教，他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛内里去追求一个我们想象的器械。 “你是说这个影响不是来自于导演这个职位的权威？” “有的时刻不是你讲的器械，而是你信托什么器械，以是我跟信托你要专著你要投入，要信托谁人幻觉，它自己有种精神情力，有一种气质，印度人讲，就是一种因果关系，一种因缘，一种气息，一种振动，一种频率，说不出来的。” “对对对，我想父亲对我的影响很大，他是对照传统的，他做搞戏这一行总是没体面，厥后我拿到奥斯卡他还开顽笑说拿到了知足了吧，固然我受到许多社会的尊重，带来许多声誉，光耀门楣了，这个他也很有体面，以是基本上做影戏没体面的事情，他也释怀了，我想他不让我当初拍影戏，总是在我们社会尤其旧社会内里对做这一行的人印象欠好，总以为对照戏有子，行为不太礼貌，不是那么正经，这是他们老人家的看法，可是我厥后我想我逐步获得他的尊重，我看起来除了拍戏，我回家我照样过很正常的生涯，我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在影戏上的成就，是更能让他接受的一点，也不容易，那么干了三四十年。” 我经常以为导演是二级演员，三级演员，最好获得是被人家拍的，差一点没到那么好的话，就想象该怎么做。导演跟演员相当差其余，由于演员是被看，以是对照本能性的，导演你需要有一种考察力跟剖析力，固然也要有创作的本能在那里，不外我们的考察对照主要，以是我考察的器械，我自己自己不管是二流照样三流演员我提醒他，他做的好欠好，问题在那里，我会感同身受，他那里有矛盾，他这边紧我这边就随着紧，我可以感同身受，这点对于演员还挺有用的，我可以学给他们看，可以讲给他们听。” 不是我刻意要顽强，你说要做一个事情，你说言必行，行必果，对纰谬，总要一个效果，我说过要做，拿了钱带这么多人，我讲一些活天真现讲一些事情，没有实验出来没有设施交接，这个器械会驱使我，一直起劲下去，而且你自己的理想没有兑现到荧幕上的时刻很不知足，你人生不行的，你做实验往下做，这是很自然，我想许多拍片的人都是这样，是片子在拍你，不是你在拍片子，我们都是似乎仆从一样，是片子的仆从不是片子主人是这样拍多以后以为片子在拍你，不是你在拍片子。” 就像谁人书一样，它自己不是一个孤僻的器械，它自己是个对人有期望，有指望有精神情力，而且你拍这样一个器械，你花这么多钱，你希望对社会民众有熏染，不是指着精英人物在那里做头脑训练，不是那么回事，有的故事是这个样子，让你做义士，似乎不是那么回事，以是我自己也琢磨到底什么样，由于我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍酿成主流。” 就以我现在做的成就来讲，我就是再拍烂片在十年尚有人找我拍，可是我会郁闷说拍器械又没有意思没有挑战，我的斗志没有，或者没有新鲜的活，或者想象，或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态熏染给别人，我以为我的身心要康健，想象力要厚实，人尚有活力，明天我不晓得，我会过什么样的生涯，我完全没有准备，我没有嗜好没有生涯，没有其它任何能力，钱我不会郁闷，我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必郁闷生涯，可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍影戏的人，处在历史上面很有利的职位，中西交结，文化的交结，我们正好有时机施展，这是很难能忧伤的时机，我们要掌握，我们要创作，我们要引发下一代的创作力，然后对天下我们要展现我们生涯的那种精神状态，我们的文化状态，让天下人能够更领会也能够对他们有种启发，我以为我们正好可以做，许多人有天禀不见得能做，有时机，有时机来做，我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的，要掌握时机，不能够妄自微薄，要好好的掌握时机做最好的施展。 视频节目： 李安：这个不能讲。

憎恶喜欢，什么都一样，吃器械他吃第一口饼干的时刻味道简直是到神水内里，过了一个星期逐步就跟以后老国民，人人一样，没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被克扣以后，一种很极端的状态，这个器械很有启发性，然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化，很有意思，逐步接受，一边旅游，一边头脑，我就想到两个器械。一个就是说我想到怎么样去磨练想象力的一个结构。主持人：怎么讲？就是有第一人称，你有感受，尚有一个第三人称在讲这个故事，统一小我私人，我用现代的派，成年的讲他的感受，以是他有理性跟感性我以为都可以兼顾，我有一个框架出来，我以为有点希望了，然后我想到3D，由于我想既然是无解的一个器械，那可能你再加一度空间，可能就有解，可能看到谁人圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答，看到谁人圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D，我就想可能做3D，增添一种可能性，观众的感受，看水看器械，可能它处在一种差其余空间，那只是梦想，《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得，只是自己这么理想，然后逐步我就去找谜底学习。 我这么大年数，我不是梦想，我一步一步的学习，然后到某一个水平就可以提出一个创见，这是我想做的，我还做了一个很主要的事情，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它所有视觉化，我做了一套卡通，花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有演出，着实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性，我要多大，我怎么做，怎么做的详细的方式怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案，一步一步的然后逐步做这个时刻，男主角找到了，小孩，十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁，十六岁是男孩子，一样平常最先你存在的意义是什么，他最先动脑子了，透过他这样一个年数的角色去试炼，接受自然环境，尚有神的试炼，他的气质单纯是是很主要，然后他对我的单纯也很主要，我讲什么他就信托什么，你若是老成一点的，或者演戏多一点的时刻，你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行，眼神是直就可以，以是他愿意信托甚至像宗教一样信托那最好，由于这个自己它的信托，这个念力自己就是一种气力，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫，或者怎么样，或者想个方式让人家怎么样，我不是这样子的人。以是我自己自己的专注会影响到我周围的人。我对一样平常演员说戏拍戏的时刻，不止是演教，也有一种身教的作用在内里，我自己不自觉的。着实我跟他讲的话，若是别人去讲一下可能没用，可能我就这么已往这样讲，我不晓得什么器械，会影响他们，他们也是有求好的心，不是说被动受教，他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛内里去追求一个我们想象的器械。 “你是说这个影响不是来自于导演这个职位的权威？” “有的时刻不是你讲的器械，而是你信托什么器械，以是我跟信托你要专著你要投入，要信托谁人幻觉，它自己有种精神情力，有一种气质，印度人讲，就是一种因果关系，一种因缘，一种气息，一种振动，一种频率，说不出来的。” “对对对，我想父亲对我的影响很大，他是对照传统的，他做搞戏这一行总是没体面，厥后我拿到奥斯卡他还开顽笑说拿到了知足了吧，固然我受到许多社会的尊重，带来许多声誉，光耀门楣了，这个他也很有体面，以是基本上做影戏没体面的事情，他也释怀了，我想他不让我当初拍影戏，总是在我们社会尤其旧社会内里对做这一行的人印象欠好，总以为对照戏有子，行为不太礼貌，不是那么正经，这是他们老人家的看法，可是我厥后我想我逐步获得他的尊重，我看起来除了拍戏，我回家我照样过很正常的生涯，我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在影戏上的成就，是更能让他接受的一点，也不容易，那么干了三四十年。” 我经常以为导演是二级演员，三级演员，最好获得是被人家拍的，差一点没到那么好的话，就想象该怎么做。导演跟演员相当差其余，由于演员是被看，以是对照本能性的，导演你需要有一种考察力跟剖析力，固然也要有创作的本能在那里，不外我们的考察对照主要，以是我考察的器械，我自己自己不管是二流照样三流演员我提醒他，他做的好欠好，问题在那里，我会感同身受，他那里有矛盾，他这边紧我这边就随着紧，我可以感同身受，这点对于演员还挺有用的，我可以学给他们看，可以讲给他们听。” 不是我刻意要顽强，你说要做一个事情，你说言必行，行必果，对纰谬，总要一个效果，我说过要做，拿了钱带这么多人，我讲一些活天真现讲一些事情，没有实验出来没有设施交接，这个器械会驱使我，一直起劲下去，而且你自己的理想没有兑现到荧幕上的时刻很不知足，你人生不行的，你做实验往下做，这是很自然，我想许多拍片的人都是这样，是片子在拍你，不是你在拍片子，我们都是似乎仆从一样，是片子的仆从不是片子主人是这样拍多以后以为片子在拍你，不是你在拍片子。” 就像谁人书一样，它自己不是一个孤僻的器械，它自己是个对人有期望，有指望有精神情力，而且你拍这样一个器械，你花这么多钱，你希望对社会民众有熏染，不是指着精英人物在那里做头脑训练，不是那么回事，有的故事是这个样子，让你做义士，似乎不是那么回事，以是我自己也琢磨到底什么样，由于我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍酿成主流。” 就以我现在做的成就来讲，我就是再拍烂片在十年尚有人找我拍，可是我会郁闷说拍器械又没有意思没有挑战，我的斗志没有，或者没有新鲜的活，或者想象，或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态熏染给别人，我以为我的身心要康健，想象力要厚实，人尚有活力，明天我不晓得，我会过什么样的生涯，我完全没有准备，我没有嗜好没有生涯，没有其它任何能力，钱我不会郁闷，我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必郁闷生涯，可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍影戏的人，处在历史上面很有利的职位，中西交结，文化的交结，我们正好有时机施展，这是很难能忧伤的时机，我们要掌握，我们要创作，我们要引发下一代的创作力，然后对天下我们要展现我们生涯的那种精神状态，我们的文化状态，让天下人能够更领会也能够对他们有种启发，我以为我们正好可以做，许多人有天禀不见得能做，有时机，有时机来做，我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的，要掌握时机，不能够妄自微薄，要好好的掌握时机做最好的施展。 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗？

李安节目播出后，一直忙其余事，心想人人能看到视频就够。但有观众写信来说不得纷歧字一字敲下视频，很负疚。今天贴出。接见录制的时间是11月2日，影戏还没公映，无法知道剧情，只能凭证原先看小说的履历和对李安的些末领会来做这个接见。接见时长也很窄小，这是很冒险的事，一定难免粗浅。还好他对任何问题的思量均真挚而有价值，使许多人写信表达共识。节目播后我出国，到现在也还没有看过影戏，欠好再多写什么，接见不长，未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后，供人人参考吧。再补几句，这次提问中，有三处于我有小我私人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕，怕才有劲，怕人才会提高警醒。就像小孩跟老虎飘洋过海，他厥后发现没有谁人老虎他活不了，没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感受。他对老虎的恐惧是提了他的神，增添了他的精气神，以是那种提高警醒的那种心态，心理状态着实是生计跟求知跟学习最好的状态，以是有时刻我也需要一点刺激，我就畏惧这样的话，自己也惰怠了，很容易迂腐的，很容易被镌汰， “你还会有这种郁闷吗？被镌汰的恐惧？” “会会，对于观众对于期待你的人，也要有一个交接，也要很忠实” 我采访前正是一个头脑上不安的阶段，听这段时，他云云赤诚，于公于私我都感想。恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警醒，与之共存。以是才在节目末端处才说了那段话。第二处是，记者这个职业，有时刻莫名其妙的，跟一小我私人素昧生平，一见之下，众目睽睽，要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样，就象李安拍影戏时，他饰演老虎与PI对戏，两人伏地游走，相互盯视，他说他不是在饰演虎，是从心里进入这只虎，遗忘自己是谁。两人都要有一种专注和信托，眼神一分，周围灯光，摄影，声音全在眼里，幻觉就没了。以是他说太精明的人有时刻做不成事情，是由于他们不再把理想认真。尚有一处是问到他“你原来说过一句，说影戏不是去拍已知的，在拍影戏历程当中你会觉察自己的未知，这个影戏让你发现自己的什么呢？” 他说他觉察就像PI一样，“我以为我对信仰照样有一种憧憬，可是心内里照样有那头老虎，照样搞不定。” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲。” “是你在《影戏梦》内里写到的不停重复泛起的谁人元素吗？”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温顺一小我私人，那为什么我拍影戏会这么冒险，我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来，像野兽一样，有一种野性。我经常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人，拍同性恋，拍《绿巨人》，拍这个器械，我自己也说不上来，只有在拍影戏这种精神状态内里我会有一些体验，我很想这个真的层面，这种情怀能够转达给观众，希望也能够引发他们心内里的卧虎藏龙吧。” 问与不问，答与未答之间，溘然落到这句，我心里也一阵悸动。这个接见从手艺上讲尚有太多可以检验的器械，不外它让我回到了良久以前做这个职业之初的某一种心情，就如接见将完时李安说的“没有一个至心诚意的一个交流，生涯是很空虚的，人生是谬妄的，而深层交流不能明讲，只有靠艺术，靠影戏，靠这些虚幻的器械，假设的器械，在内里交流，然后你感受上没有那么伶仃，没有那么无助” 当天日程放置险些以秒计，接见时间一到，他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时，他照样回过身来逐一直人人叩谢，对我说“着实可以再谈一谈”，我说嗯，会的。领受他对天下的一番美意。 【演播室】也许在2007年，我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后，配合在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟同伙说，这就是书和影戏的区别，像这样的故事只能写成书，不能拍成影戏，然则五年之后，这部影戏要在下周公映了，而拍摄这部影戏的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞影戏常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷，内里有老虎【解说】然则，一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎配合在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天，在相互威胁中配合求生。这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕显示过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部影戏的同名小说，曾经被评价为“绝不能能拍成影戏”。重新到尾，人与虎之间险些连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图实验，先后知难而退，而李安之前的大部门影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，照样同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》，他一直被以为最善于讲述社会关系，人与他人的相处。但这部影戏中，一场海难把所有的人类都与少年派阻隔了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有平安的事情，好比说你以前许多题材都是社会的关系，你在当中掌握的很游刃有余，内里有你的人生履历，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的影戏？李安：没有做过的才有意思，我打一个对照俏皮的譬喻。好比说在婚姻关系，你要很忠诚，拍影戏不需要，越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的岁数和处境（有关吗）？李安：有关有关。跟我的心态有很大关系。做影戏，职业做了二十年，入行二十年，就以我现在做的成就来讲，我就是再拍烂片再十年尚有人找我拍，可是我会郁闷说拍器械又没有意思没有挑战，我的谁人斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样厉害，它意味着威胁和殒命，为了和老虎保持平安的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上，一最先，他满脑子想的都是若何把老虎置于死地，厥后他意识到，自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿，自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的影戏之旅。小孩、动物，水，这三样已经是影戏界公认最难拍的题材，这还不够，他还挑战着实验3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕，怕才有劲，怕人才会提高警醒。就像小孩跟老虎飘洋过海，他厥后发现没有谁人老虎他活不了，没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感受。他对老虎的恐惧是提了他的神，增添了他的精气神，以是那种提高警醒的那种心态，心理状态着实是生计跟求知跟学习最好的状态，以是有时刻我也需要一点刺激，我就畏惧这样的话，自己也惰怠了，很容易迂腐的，很容易被镌汰，那我固然不希望。柴静：以你现在在影戏届的这个职位和人人对你的敬重，你还会有这种郁闷吗？被镌汰的恐惧。李安：会会，对于观众对于期待你的人，也要有一个交接，也要很忠实，一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个施展，这是你作为一个有天禀的人欠观众的一小我私人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鼓动我不停的求改善。由于没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习若何制造钓竿，寻找淡水，在狂风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李何在恐惧中也最先他这一趟未知的漂流。他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感受，否则我不会去拍一部影戏，拍这部的时刻你有吗？李安：有，固然有。柴静：什么样的感受？李安：很新鲜，有一种，对信仰有一种好奇尚有一种盼望，有一种想要去受苦受难的感受，想要找点罪受吧，希望精神能够提升。 PART 2 单纯【解说】在大海中，少年派凭证从小在动物园长大所积累的履历，最先了驯虎的历程，他甚至通过把玩老虎的粪便来袭击老虎的士气，逐步的，老虎终于明晰了在救生艇中，派是老大，而自己是老二。这个少年在许多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说，他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时刻戴个眼镜，很驴的样子。李安：人是缘分，真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时刻也许多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话，人人以为你很有先见，很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把理想认真，是有一些无邪，有一些单纯，感受上是傻里傻气的，那你看做影戏厥后做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时刻，你说过一个尺度，你说我想找一张单纯的脸，为什么是单纯的脸，而不是顽强的或是伶俐的？貌似这两个词更能帮人渡过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个，把自己信托一个状态，能够异常专注。柴静：信托这个词这么主要吗？李安：固然，影戏就是信托，他不信托你看怎么会信托，他就是属于这一种，一试就试出来。【解说】影戏中一切皆为幻觉，太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的洪水槽，所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸，包罗孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期手艺所为，这意味着饰演派的少年必须理想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏，试戏的时刻，李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简朴的指示，而苏拉的专注力完全没有中止，念白念到最后，他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚感动了李安，那一刻起，李安说就是“这孩子了，我赌他”。【采访】李安柴静：然则在他演这个戏的时刻，老虎也是3D做出来的，他即是要面临一个前面一无所有的一个天下，你让他怎么去信托？李安：以是我以为单纯很主要，以是他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁，也不是二十六岁，一样平常最先你存在的意义是什么，他最先动脑子了，然后你把他透过这样一个年数的角色去试炼，接受自然环境，尚有神的实验，它的气质单纯是是很主要，然后他对我的单纯也很主要，由于这个自己它的信托，这个念力自己就是一种气力，就有一种说服力，以是我也不晓得，我想我自己自己的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么？李安：对影戏的热诚，我也不晓得，横竖一个器械我似乎被占有，整个身体被占有一下，以是我在谁人状态，其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状态。【解说】在片场，为了调动派的情绪，李安曾经亲自饰演过那只老虎，来跟这个少年搭戏，两小我私人缄默对视，在船舷上伏地游走，在这个洪水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的天下，只依据两小我私人配合的信托。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习蒙受一切，在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生计。三个月里，他天天生涯在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依赖自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪，拍摄竣事，苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员自己照样一个没有成年的孩子，为什么你厥后说在拍的历程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种单纯的气力。柴静：单纯会有这个气力。李安：他不愿意让我们失望，以是一样平常十几岁小孩你不能那么靠着他，他会油滑，他会懦弱，他不习惯，他们还在受人照顾的年月，他不习惯抗那么重的责任，以是他能够天天出来抗谁人责任，他自己精神忧伤，他对我们这些人是会有熏染的。我们都拍许多影戏，有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲，然后你要随着他，着实你心内里的派都市出来，每小我私人心内里都有派的，那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态，以是他的状态就影响到你拍片的状态，以是着实人人都在做他，教他，可是相反的，相辅相成，他酿成一种精神的首脑。柴静：不是你吗？李安：是我，我跟他厥后即是感受似乎是一体的，我是给指令，可是他是被看的人，就是他天天进场，他的精神状态怎么样，对人人是有影响的，拍片我以为最忧伤的是一种赤子之心。【解说】少年派逐步学会驯服猛虎，然则不知李安：说不出来，像野兽一样，有一种野性。我经常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人，拍《绿巨人》，拍这个器械，我自己也说不上来，只有在拍影戏这种精神状态内里我会有一些体验，我很想这个真的层面，这种情怀能够转达给观众，希望也能够引发他们心内里的卧虎藏龙吧。

柴静：外面看上去人人都以为你是一个好好先生，你甚至不愿意说冒囚犯的话。然则你的影戏当中，充满了不安，挣扎，甚至是气忿，或者是……那你觉不以为你会有点矛盾？

李安：我想每小我私人都有，只是说我对照有天禀，我详细化，我能够拍成影戏，而他不见得有能力表达出来。                                （选自《柴静的博客》，有删节）

11．凭证访谈内容，李安自己所说的“无用”详细指什么？（3分）

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12. 若何明晰李何在【采访3】中说的“生长的痛苦，也就是单纯的损失。”这句话（3分）

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13. 若何明晰李何在【采访4】 中说“在拍影戏历程当中你会觉察自己的未知，这个影戏让你发现自己的什么呢？”这句话（3分）

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14．这篇访谈内容，这个老虎对李安来说是什么？（3分）

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